个很适合“安排”像她这样见不得光的女人的位置。

　　也许有天她会像宝琳一样被处理了，他爱的依旧是约瑟芬，而约瑟芬也有合法妻子的身份，但这些都不是她需要回忆的重点。

　　当时有一份保王党的报纸，他们曾经在1797年提出这个问题：尽管他（波拿巴）完成了从罗马到维也纳的伟大征程，在波河南北建立了共和国，推翻了威尼斯和热纳亚共和国，他会成为什么？在人们称为君主制的专制制度下，奖励一个英雄非常容易，荣誉、一小段蓝色的绶带，就是无价之宝，甚至君主的青睐就能代替一切。但是在我们一视同仁的的伟大民主制度下，谁能相信一个渴求荣誉的伟大之人，会满足于两院颁发的鼓励奖和谢尼埃的诗歌呢？当这一光荣的事业走向尽头时，他又会扮演怎样的角色？他会成为和平的仲裁者吗？还是行政官？或是战争部长？抑或者是称为一名议员，如果他愿意的话。上帝呀，这对意大利的征服者来说是多大的堕落啊！

　　教堂门口也站着不少人，他们也在抬头看着天上，以至于没几个人注意到乔治安娜。

　　她没有惊动他们，当她走到教堂门口的时候，从里面传出大提琴的琴声，有个人正在几日前她们所站过的神龛前演奏巴赫g大调大提琴组曲，其他教士们正站在一边听。

　　如她所预料的，音乐在经过了教堂的混响后听起来和音乐厅有不一样的效果。

　　在布鲁日的时候，她去参观了圣母教堂，虽然因为战争，许多艺术品外流了，可是那里其实供奉着米开朗基罗唯一一个在意大利之外的作品。

　　那个作品不像《圣母怜子》那么震撼，圣母表情严肃，她怀中的婴儿撇着嘴，看起来像是母子二人吵架了。

　　这和教堂里供奉的其他类似题材的圣母和圣子的作品不同，他们看起来都是庄严而神圣的，当时教堂的司铎告诉她，这是米开朗基罗31岁时的作品。佛罗伦萨有一块巨大的石料，因为它太大了，以至于没有哪个雕塑家敢动手，米开朗基罗当时只有26岁，当佛罗伦萨因为洛伦佐·美第奇的死陷入混乱时，他深感佛路伦斯并非久留之地，到威尼斯、罗马等地寻找发展机会，并且年少成名。可是载誉归来的米开朗基罗却并没有被另眼相看，人们并不相信这个26岁的年轻人能胜任那份工作，这尊布鲁日的圣母像就是那段时间制作的。

　　最终他说服了佛罗伦萨人，而米开朗基罗则用那块石料雕刻了《大卫》，被安放在韦吉奥宫的正门前，作为佛罗伦萨守护神。

　　在但丁神曲地狱篇里，自杀者森林里的人哀嚎着，后悔将佛罗伦萨的守护神变成了施洗约翰，但丁完成神曲是在羊毛工人起义之前。

　　所以，这就是她所担任的角色么？

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